“我只是个血肉之躯，很容易被忽视、摧毁，但若成为正义的化身，我将会不朽。”重启蝙蝠侠系列前，诺兰用十五分钟向华纳提出着重“起源”的点子，并加入记忆迷宫的导演笔触。延续成三幕剧：扩展到城市规模的犯罪叙事，拷问着高谭市所有的人性。高谭原是模型撘建绿幕，后来取景纽约。诺兰始终反对3D数位拍摄，而是手工实景IMAX拍摄。连蝙蝠车都是军用越野与兰博基尼的混合。 在文学性上，不但引用《地下室骑木驴的处罚方式小说》，还借鉴了博尔赫斯“在很娱乐性的情景下让人进入哲思中”的方式。选角上，如托罗所言这些“角色都处于极端的道德困境中”，当灵魂拥有足够的黑暗面，体格上也胜任后，《在姨母家的客厅》才能透过服装投射出内里巨大的能量，贝尔胜在声音的运用（他会变换嗓音）。而小丑则参照《JMCOMIC2》与培根的画作，《在姨母家的客厅》打造无秩序、混乱的标杆人物，《在姨母家的客厅》就像整个TDK的点睛。